一、膠礬水的配制

中國早在唐代，就已經(jīng)出現(xiàn)了施加膠礬這種加工紙張的技藝。宋元時，不斷發(fā)展。明清時，更是加深了對這種加工工藝的掌握，甚至對其進(jìn)行了改進(jìn)。

書畫修復(fù)中常用到膠礬水，膠礬水由白礬和明膠加水勾兌而成，其中膠礬水中的膠是施膠膠料，而礬是施膠沉淀劑^[1]。刷于托紙的后面，礬有阻泅止散之力，膠有固色防花之功，但二者的勾兌比例需嚴(yán)格掌握。膠與礬各有功用，膠多發(fā)滑，礬多泛白，太稠則澀，太稀滲漏。同時調(diào)兌本身又有因畫、因時、因人之異。元陶宗儀《鍰耕錄》就記載了古人在這方面的經(jīng)驗(yàn)：“礬法，春秋膠礬停，夏月膠多礬少。冬天礬多膠少?！钡鞯\是酸性的，容易使紙質(zhì)酸化，發(fā)黃變脆，膠是動物性蛋白質(zhì)，容易遭蟲蝕。因而，對膠礬水的掌握對于全色質(zhì)量有至關(guān)重要的影響。

以下圖表是根據(jù)各文獻(xiàn)中的記載，各研究人員在修復(fù)過程中使用膠礬水的配比。

膠礬水的配制過程中一般為膠水加入礬水，并等體積混合。由表1可見，膠礬水中膠、礬和水的配比沒有統(tǒng)一規(guī)范化的要求，各工作者多是根據(jù)實(shí)際工作的需要再加上經(jīng)驗(yàn)。因此，找出合適的膠礬水濃度配比，既可以滿足傳統(tǒng)書畫修復(fù)者實(shí)際工作的需要，又可以將其對文物的危害降低到最小，更使得傳統(tǒng)書畫工藝走向科學(xué)化。

二、膠礬水在書畫裝裱藝術(shù)中的運(yùn)用

中國傳統(tǒng)書畫裝裱是伴隨著書畫藝術(shù)的發(fā)展而產(chǎn)生的，對于保存我國優(yōu)秀的歷史文化遺產(chǎn)和展現(xiàn)獨(dú)特的民族文化起到了十分重要的作用。書畫修復(fù)作為一項(xiàng)傳統(tǒng)的技藝流傳至今，已經(jīng)形成了一套以洗、揭、補(bǔ)、全為主要技術(shù)手段的技藝流程。由于中國書畫以有機(jī)材質(zhì)為主，容易受修復(fù)材料或技術(shù)及外在環(huán)境的影響，在對書畫文物進(jìn)行清洗和全色修復(fù)過程中，常需要用到膠礬水。

1、清洗前

古舊書畫極易受到外界環(huán)境的影響，在流傳過程中勢必會留有各種污潰。書畫修復(fù)中的清除污漬，不僅能有效阻止污漬對書畫載體的繼續(xù)侵害，是書畫保護(hù)修復(fù)的關(guān)鍵，也是古舊書畫修復(fù)中淋洗、揭裱、修補(bǔ)、全色四道基本工序的基礎(chǔ)，還關(guān)系到今后幾十年甚至數(shù)百年書畫文物的延存狀況。有些古書畫因各種因素需要清洗，有些狀況更不得不加重清洗，嚴(yán)重的是不得不使用化學(xué)品來進(jìn)行清洗，這樣的加重清洗會影響紙張性能，紙張的纖維會因此而變得松空，纖維之間的結(jié)合會大幅下降。而書畫作品中采用的顏料，經(jīng)過長時間的作用后，有機(jī)成分的膠料老化，使得顏料顆粒之間失去了黏結(jié)的物質(zhì)，變得松散，易于脫落，在清洗的過程中更容易脫落。因此，在清洗之前，往往要在畫心上涂刷適當(dāng)濃度的膠礬水，起到加固畫芯的作用。

2、畫芯上墻前

托好畫芯后，需再整體施加膠礬水。這是因?yàn)榻?jīng)過清洗的畫心，可能會再次損失顏料及墨中的膠料。

3、全色前

而對于殘損書畫的修復(fù)，揭去舊被后，殘損處必須經(jīng)過隱補(bǔ)，金色等工序。由于補(bǔ)口和托芯紙一般都是生紙，無論接筆還是全色，容易將墨色或顏色暈開，因此，需要在畫心背面刷制膠礬水，否則不但觸筆即煙，還會由于筆實(shí)處的顏色下沉形成深點(diǎn)兒，破壞接筆效果或使全色部位無法形成均勻控制^[11]。

出處：《書畫修復(fù)中膠礬水利弊的探討》中“膠礬水的配制”、“膠礬水在書畫裝裱藝術(shù)中的運(yùn)用”片段；

作者：張諾¹、何偉俊¹、朱慶貴¹、時倩²，原文來自《中國文物保護(hù)技術(shù)協(xié)會第七次學(xué)術(shù)年會論文集》；（1.南京博物院，2.北京科技大學(xué)）

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